七八十年代的台湾电影(zz from 水木)
April 8th, 2009
最近水木上有篇文章介绍了七八十年代的台湾电影，从七十年代的琼瑶片盛行到八十年代的新电影运动，深受学习。现在来说台湾的电影工业应该说是没落了，但在七八十年代应该说是台湾电影的鼎盛时期。
新电影运动也造就了若干大师级的电影人，以下摘录两段关于侯孝贤和杨德昌的介绍。
侯孝贤
祖籍广东梅县，生于1947年，不满半岁时就随同家人迁居台湾，从此成为台湾人。青年从军，退伍后考入”国立艺专”电影科，毕业后做了一段时间推销员。1973年，他通过艺专师长的联系进入李行导演的《心有千千结》剧组，担任场记，才开始了电影生涯，做过制片、副导演和编剧，还曾因编剧工作而两获“金马奖”最佳改编剧本奖（《小毕的故事》和《油麻菜籽》）。八十年代初期，侯孝贤成为导演，先后拍摄了《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》和《在那河畔青草青》等富有乡土趣味的生活片。“新电影运动”拉开大幕，侯孝贤随之对自己的电影艺术进行深入思考。因改编《小毕的故事》，他与小说的原著、女作家朱天文熟识。朱天文向其推荐了《沈从文自传》。侯孝贤在书中感悟到了“客观叙事”，并应用到了作品《风柜来的人》里面，由此逐步确立风格。而朱天文也由《风柜来的人》开始，担当起了侯孝贤的“御用编剧”。
侯孝贤电影的特色概述有：人物单纯而有力；推动影片前进多为人物情感及行动而非情节；叙述讲究自然随意，不循传统式的线性逻辑；擅用长镜头调度复杂场面；关注细节；习惯用字幕和旁白等元素来制造疏离感；早期作品经常将自身经历内化其中。因此，他的影片往往充满了诗意的抒情。这也注定了其与商业化路线虽偶有相合，却不会相融。
1985年底，侯孝贤的事业相伴“新电影运动”一起，陷入困境。他一时也踌躇在艺术和商业的两难之间，下一部作品不知如何选题。制片张华坤提出，可以考虑为香港当红明星周润发和台湾本地著名女艺人杨丽花量身打造一部影片。侯孝贤觉得值得一试。朱天文和吴念真接受了创作任务。剧本数易其稿，历时两年之久，最后，“周杨配”的计划没能实现。一个台湾地方家族的“史诗片”倒初见端倪。这时已是八十年代末期，台湾政治气氛有所松动，侯孝贤遂大胆地将故事置于“二·二八”事件的背景之中，这在当时还是无人敢触的“禁区”。影片于1989年摄制完成，定名《悲情城市》。当局果然下令“禁映”。未曾想不久后，影片在威尼斯电影节上获得“金狮奖”，这是台湾电影得到的首个重大国际荣誉。当局的态度也由此来了个大转弯，禁令很快就解除了。《悲情城市》得以在岛内上映，而之前这场先禁后解的风波已无异于为影片做了免费宣传，一时间观者如潮，创下票房佳绩。同年，侯孝贤因《悲》片荣膺“金马奖”最佳导演。
《悲情城市》貌似接触敏感历史与时代风云，实则乃是细致展现人物的命运挣扎。冷静的电影语言与深沉的内涵情感相得益彰，堪称侯孝贤电影哲学的集大成之作。在某种程度上，对于充满了悲喜沉浮的八十年代台湾电影而言，这部影片也可算是一个意味深长的结尾，把所有的新希望都留给了九十年代，包括侯孝贤自己。
杨德昌
从个人生平来说，杨德昌与老友侯孝贤有许多巧合；同是祖籍广东梅县，出生于同年，同样是幼时来台，又同样走上了电影道路。可恰恰是关于电影，两个人有着很大的不同。
在少年时代，杨德昌就由于个性突出，一直与学校里的老师们关系紧张。他喜爱漫画和篮球，对电影倒还未表现出特别的兴趣。七十年代初，从新竹的交通大学毕业后，杨德昌赴美留学，在佛罗里达大学拿下了计算机工程方面的硕士学位，又转至南加州大学学习电影专业。在这里他受到了以沃纳·赫尔佐格为典型的德国新电影的外来启蒙，开始有志于此。在美国做了几年软件工程师后，八十年代初，杨德昌接受留美学友余为政的劝说，返回台湾，同余为政还有其弟余为彦等人一起合作了电影《1905年的冬天》，在其中担任编剧、制片助理和客串演员等工作。这部片子的主演当中还有年轻的徐克。由此杨德昌正式进入台湾影视界，其后，又参与导演了张艾嘉策划的单元剧《十一个女人》中的《浮萍》一段，颇受好评。他的名字也开始受人关注。1982年，在“新电影运动”的开山之作《光阴的故事》里，杨德昌作为联合导演之一，推出了成名作《指望》，一跃而为”新电影运动”的主将。侯孝贤念念不忘的，便是当年他们这批“新电影人”，时常聚于杨德昌父亲在台北济南路的日式老房子里，交流畅谈，指点江山。杨德昌特别喜欢在黑板上随手写下对电影的各种想法，豪情溢于言表。
区别于侯孝贤的诗情和乡土，杨德昌是都市故事的书写者。他的电影结构精密而复杂，画面极富现代感，在细微表达之间，探讨着“现代化”之下的社会急剧变迁对人性及日常生活的深刻影响。这也形成了其“新电影”的明确风格。如《海滩的一天》就涉及了现代社会的女性情感危机问题。《青梅竹马》和《恐怖分子》则进一步表现了传统遭受冲击的语境之中人际关系的颠覆。而这，恰恰是七八十年代台湾现实的迫切反映。如果将侯孝贤称为诗人的话，那么杨德昌更像是一位“电影社会学家”。
准备接下来的时间里好好看看这两位电影大师的主要作品。
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