看贾樟柯《小武》，《站台》
January 23rd, 2010
前段时间看《八十年代访谈录》，有一段是访问电影评论家林旭东的。其中有一段对话是谈‘第五代’导演的，给我印象很深刻。林说“你前面提到他们的不会好好说话，张艺谋也很得意自己电影语言的‘强势’，这就可以看出这代人的成长背景，他们所接受的全部教育，他们和革命文艺的血缘——我在一篇文章里曾经说过，它是一种‘褐色的浪漫主义’，经过了现实的浸泡，鲜亮的红色成了褐色了。”“他们出道的时候，年轻、血气方刚，他们对电影的进取和生命的成长正好成正比，‘文革’的磨难反倒成了一种阅历，增加了他们释放时的能量，但再往后走，各种先天的局限就一点点出来了。”林的这段话基本还是对‘第五代’导演早期电影的评论，到进入二十一世纪张艺谋、陈凯歌开始拍商业大片的时候，他连去看的欲望都没有了。至于拍商业片，对‘第五代’而言不说去比好莱坞，与香港某些导演相比也还是差的。所谓标榜的‘史诗’，‘恢宏’，‘大气’，如果《无极》也算的话，那未免也太浅薄和廉价了点。
最近看了《小武》和《站台》，对贾樟柯的电影是早闻其名但看的很少。至今为止也只看过三部，除了上面提到的还有就是《三峡好人》以及和它同期拍的纪录片《东》。去年出来的新片《二十四城记》还未看过，但题材也是关注当下中国社会的。中国的电影能够真实反应当下社会现实的，能被大众所熟知的应该能算的上是稀有品种吧，我想这种说法不为过。而在这种无奈背景下，贾樟柯能拍这类题材的影片首先就让我佩服，就我理解这是一个人为自己的理想而坚持。谈理想是奢侈，而能为理想始终坚持的，当然值得敬佩。
《小武》讲叙的是九十年代北方小县城里一个街头混混的生活状态。而《站台》的背景是八十年代，随着社会的演变，一个县文工团的变化，当然还有其中的人。《小武》的时间背景很固定，导演对剧中人物的状态和整部影片把握的很好。在《站台》中，贾樟柯试图表达真个八十年代的演变，将这整个国家的巨变体现在小人物身上。《站台》的时间跨度和难度都比《小武》大，个人感觉给人的力度不如《小武》来的深，或者说来的爽。无论如何这两部电影给我的感觉都是无比真实的，电影中那个上世纪八九十年代的北方小县城，除了空气中多了些灰蒙蒙外，和南方县城是何其相像。时过境迁无论贾樟柯以后还能否拍摄出这样的电影，但这两部电影在中国电影中是应该有其地位的。
发现一个好玩的，《站台》中的一脸胡子连脸都看不清没几句台词的三明，后来出现在了《三峡好人》中，名字也叫三明。
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